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　　編者按：此文是根據高志先生在第七屆北京大學景觀教育大會上的發言整理而成。

加拿大寶佳國際建筑師有限公司首席代表高志

　　演講題目：立體主義與城市住宅景觀——以北京融澤府為例

　　演 講 人：高志

　　個人簡介：加拿大寶佳國際建筑師有限公司首席代表

　　演講內容：

　　今天跟大家談一下“立體主義與城市住宅景觀”。問題的提出是我們現在有一句名言，“和智者生活，時時勤于思考，此真可以居于也”。現在的城市景觀有三個挑戰：

　　第一個矛盾是城市的狹小空間與日益增長的建筑群體的矛盾。現在我們的城市再做景觀，不管是花還是樹，都是整個大地森林里的一部分。現在城市里建筑越來越密集，所以我們那種風擺荷葉，百舸爭流，霜葉紅于二月花之類已經看不見，城市越來越擁擠。城市已經成了混凝土的建筑森林，而不是真正的樹木成為森林。城市狹小的空間與日益增長的建筑群體的矛盾。

　　第二個矛盾是規則的幾何形體與非線性混沌的自然環境。混凝土的森林，但混凝土是有棱有角的。而林欲靜而風不止，樹是來回搖擺的。風來了，樹擺多遠，葉子起伏有多大，只有天知道。如果非要算的話也能算，但是這個算出來有多大的可信度？這就是我們所說的混沌現象。

　　第三個矛盾是不斷惡化的城市人文環境與傳統文化的矛盾。我們現在就面臨著這樣一些問題，城市景觀越來越密集，我們有點不知道該往哪個方向走。所以我們就想試圖絕路逢生，沖出我們自己的一條路。

　　北京融澤府是我們在城市核心的復合社區或者是住宅區的規劃，七棟樓的每一棟都用這些立體主義的代表人物命名，這實際是規劃的樓。四面是建筑，只有一面是河流。這是北京的二環路，這個項目就在北京的老城邊上，緊挨著邊上白云觀。這個建筑兩邊都是非常茂密的混凝土森林。所以在這個地方要把項目做成小橋流水，古道西風瘦馬的話，確實是太困難了。但是我們要尋找這種意境。這么多年來我一直在尋找建筑和景觀究竟應該是什么樣的關系。我聽到很多景觀設計師說景觀優先，建筑師說建筑優先，規劃師說城市優先，都優先不就撞車了嗎？所以不應該是爭先，應該合作。

　　圖片是畢加索的《亞維農少女》，這個少女臉上都長胡子，怎么像少女？聽聽立體主義者的解釋就有答案了。“用圓柱體、球體和圓錐體來處理自然。”這個項目中，我把不規則的樹欲靜而風不止這樣一個隨性的東西變成有規律可尋的東西。那它是什么？立體主義說，它的核心就是實際物體的試驗，人和物是中心所在，它們所表現出的形式，并非物體真實的在線，而是逐一加以分解所做的在線，從而取得的優勢。平時我們畫畫主要是對光和空氣的表現與描繪，拒絕的三維透視，而創造了一種多維的淺透視。他們從多個試點同時觀察被表現得物體，從而使其后面，側面等各個面能同時展現在觀眾面前。立體主義繪畫不僅表現了物體的外在形象，還向人們揭示了本質的東西。

　　蒙德里安畫的這是一個城市，他只畫的紅綠燈和斑馬線，你能不能想象城市的繁華與喧鬧？《亞維農少女》把少女的后背、頭發和臉都拉到一個面叫做多維的淺透視，不同的角度同時打開。畢加索已經充分的領略到從一個角度看不行。這跟景觀有什么關系？這個項目就是要把這條河做出來。河只有一個面，所有的建筑都看到河是不可能的。怎么辦？我們就用了立體主義的手法，沿河的三棟建筑，根據立體主義的說法，我的建筑直觀沒有問題，但是我在同一個面，比如說它的側面或者是背面，這塊還有一塊草地，我只要見綠就行。第一排的問題解決了。第二排還有兩棟建筑，這兩棟建筑怎么辦？可以考證除了正南正北以外，左側，西面，甚至純的西面和它的北面。第三排，這兩棟怎么辦？根據立體主義的觀點，既然是許多相交的面組成的可以找這樣的一個面。結果是什么？嚴格的考證每一扇門，每一個窗戶和城市景觀究竟能找到什么樣的關系。大家會覺得高先生你在太矯情了，不是矯情，如果不精細到這樣的程度就做不到這種的關系和建筑的動態和靜態。由此，我們外面問題解決以后，里面再做地形，依然是立體主義的結果。最后怎么辦？在它的上面，這是小孩玩的魔方，用這些色塊引證出一個一個的色立體。把隨機的東西幾何化。也就是用一種規則的圓形的，圓柱形的，圓錐形的表現自然。

　　謝謝！