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　　中央電視臺新樓方案競賽，以庫哈斯的新穎方案脫穎而出而告終。方案的獨特形式使人驚呼：“不懂建筑了！”這的確是一幢可以改變人思想的建筑-----它突破了我們對建筑的理解。或許有人說，在多震區建造這樣的一個形體，是多么的不經濟啊----但央視50億的預算已放在那兒了。也許有人說，這種形式每個學過構成的人都做得出來啊----但歷史似乎總是證明，給予總垂青于有見地的先行者。這里，不擬對該建筑作深入的評論，只以此為例，分析庫哈斯的創作個案。

 

　　與以往從功能上進行反思不同，庫哈斯在央視方案中從形式邏輯的角度入手進行分析。庫哈斯認為，在摩天樓的創作中，“大多數只是按照預先的方式進行布置，在其中進行的只是慣常的活動。”他洞察到，摩天樓創作中“裙樓----中部韻律布置----頂部”這種模式已成為定式，應該有新的創作邏輯與思路。同時，在對摩天樓高度的認識上，他認為不必“參與對終極高度的無謂競爭”，而應建造“具有象征意味的建筑群”。

 

　　基于對建筑形式和建筑高度兩方面的認識,庫哈斯創造了一個環狀的形式----一個在豎直方向呈6度斜角的方狀環形.這種造型既從形式上化解了傳統的三段式模式，還設計出一種新的上下貫穿一氣的形體。從動畫上來看，建筑在豎直方向上確有一種進深感，這種進深感大大區別于以往摩天樓“高聳入云”的形象。舊建筑的搭建形式來看，比之德方斯拱門和原廣司的東京大樓，這幢建筑更具水平方向的立體感；比起艾森曼的環形大廈，則更顯出純凈感和現代感。這幢樓也延續著庫哈斯的某些一貫手法：傾斜的玻璃幕墻、現代建筑的體塊感及不大的高寬比例。

 

　　相應的，它對環形形式與“促進團結、加強協作”之間關系的說明，則明顯的缺少建筑上的說服力。

 

　　同時，它出現在北京這樣一個古都中,和以往的建筑形象有著極大的不調和性。多少使我們對北京未來的城市形象多了一層疑惑----我們的北京是否會變得如庫哈斯所說的“拼接城市”呢？如果這樣，這座建筑也許將會成為拼接層次中最為新奇的一個片斷。

 

　　應該說，這幢建筑不僅是庫哈斯的一項建筑實踐，更是其城市理論在北京的實驗。