２０１０年扎哈•哈迪德設計的廣州歌劇院在珠江岸邊如同“圓潤雙礫”般橫空出世。2月25日，被稱為建筑“女魔頭”的扎哈•哈迪德首次到訪廣州。 

　　廣州歌劇院：珠江給予她靈感 

　　由扎哈操刀的廣州歌劇院的落成是廣州的一個大事件——兩個巨大的異形體，仿佛珠江邊兩顆被江水不斷沖刷的沙礫，號稱“圓潤雙礫”——令所有見過它的人過目難忘。2004年，扎哈曾經在北京表示，她從來不會在設計建筑的時候有和周圍的環境“互動”的想法，但她似乎在廣州大劇院的設計上破了例。她對媒體表示，“圓潤雙礫”的建筑方案是她在深入考察了珠江邊的地勢環境之后做出的，是珠江給予了她靈感。但是她給出的如此富有新意的建筑形體，是否真的適合被變成現實中的建筑，以及這個新穎的外形是否能夠和廣州大劇院應有的功能完美結合，一直是被探討的問題。 

　　對話建筑界“第一夫人”—— 

　　美學中最重要的是動感 

　　媒體：您自己最滿意自己的哪件作品？您認為完美的建筑是什么樣的？ 

　　扎哈：我很難說自己的哪個作品是最好、最完美的。因為它們每個都耗費了我大量的時間，每一次都會有一些意想不到的事情出現，帶來很多與眾不同的新鮮、刺激以及挑戰。我將它們一一克服之后會有一種感覺：下一次我會做得更好，從這個角度來說很難說哪個是最完美的。 

　　媒體：亞里士多德時代的美的概念是對稱、均衡和節奏。但是扎哈女士的作品當中我們看不到這些因素，您認為現代建筑的美是一種怎樣的美？ 

　　扎哈：我覺得美學中最重要的不是對稱，而是動感。我希望在動態中尋找平衡。就像舞蹈一樣，它有美感和平衡，但不存在完全的對稱。美是你能認識到那種復雜中的秩序。 

　　媒體：您被稱作建筑界的“第一夫人”，您怎么看待這個名號？ 

　　扎哈：你知道，它們總是喜歡給人冠以各種各樣的名號的，我并不放在心上。現在已經好多了，在我最開始從事這份職業的時候，很少有女建筑師。所以根本不知道該拿我怎么辦。其實我并不是一個流行明星，雖然我經常出現在電視上，但我真正的日常生活只是和建筑有關。 

　　媒體：從當年的“紙上設計師”到現在在全球范圍的炙手可熱。您認為是什么在發生變化？是您本人變了還是這個世界變了？ 

　　扎哈：都變了。世界變了。以前的人們趨于保守，看到我的設計圖就覺得根本不可能實現，他們都被嚇跑了。而現在的客戶則大不相同，很多城市都有自己的雄心想要展示城市的文化和實力。大到像歌劇院這樣的文化設施，小到一個消防站都會很用心地去修。這給了我許多新的機會。  

　　在歐洲方面，競標也越來越規范了，我自己并不是英國的本土人，沒有深厚的家族背景，我是個女性，我又不打高爾夫，沒有太多的社交關系。在早期這都是我的障礙。而現在因為競標的公平性，像我這樣沒有太多關系的設計師也能憑自己的設計贏得機會。 

　　而我自己也在發生變化。我積累了更多的經驗，和客戶溝通的技巧也提升了，我更加努力，經常日夜不停地工作。另外我還有了非常棒的團隊支持。最后，雖然我仍然在引起各種各樣的爭議，但這些爭議本身也為我帶來了更高的知名度。 

　　媒體：除了建筑，您還在許多方面有所涉獵。設計的家具、皮包、燈飾都給人留下很深的印象。如果不做建筑師，您最有可能選擇的職業是？ 

　　扎哈：政治家。我對政治很有興趣。或者我還會成為一名歌手。