今日美術(shù)館外景

　　對話王暉

　　央視新址構(gòu)造大尺寸城市空間

　　晨報：您在2003年接受采訪時曾說，北京沒有有影響力的建筑，那么，現(xiàn)在有了嗎？

　　王暉：我認為鳥巢還是很有影響力的，遺憾的是沒給鳥巢加蓋。畢竟北京不是一個氣候宜人的城市。另外，央視大樓新址也不錯，我覺得許多人對它的批評是不太公平的。如果大家能進去，走到樓里的話，會發(fā)現(xiàn)它的樓體往外探出去很多，是斜的，不是以往那種垂直的，等于是構(gòu)造了一個三維的大尺度城市空間。也就是說，人在進入這個建筑之前，已經(jīng)先進入了這個建筑形成的城市空間，它多了這樣一個層次。

　　現(xiàn)在的建筑做得太快了

　　晨報：您在做建筑時為什么很重視建筑和自然之間的關(guān)系？

　　王暉：其實現(xiàn)在的建筑做得太快了，比如做園林里的房子時，這棵樹是怎么長的，石頭是怎么擺的，都需要研究，這些景觀都是和人有關(guān)系的。比如你想做一個書房，你又想常常看到那附近的一棵樹，那么咱們就開一個窗戶。如果樹在西北角，而我們都知道中國大部分地區(qū)都刮西北風，那么我們就讓這個西北角的窗戶固定住，最好不要讓它透風，不然容易感冒。我們還可以在東南邊開一個窗戶透風，但是通風窗戶不一定是透明的，因為外面會不好看。再比如你喜歡在某一個時間讓太陽照進來，我們可以把那個點找到，開一扇窗。我想建筑要和人所處的外部空間有關(guān)系。

　　保留自己在施工中修改的權(quán)利

　　晨報：感覺您做設(shè)計的周期都比較長，這個周期到底長在了哪里？

　　王暉：時間一般長在動手之前，比如你請我設(shè)計一個東西，我先要了解你的實際需求。我說的不是那種幻想化的需求，很多人在做自己房子時幻想太多，你需要把他們的幻想干掉。這些都考慮清楚后，從開始動手到最后設(shè)計完，我覺得要不了一年就能完成。其實施工圖做得很快，但到了施工階段又慢下來了。我習慣保留一個權(quán)利，就是隨時可以在現(xiàn)場做一些修改，當然修改不會很大。很多東西從圖上看起來是這樣，但到了現(xiàn)場你發(fā)現(xiàn)自己錯了，可能稍微調(diào)一下更好，那干嗎不改呢？我了解到的是，在歐洲，人們蓋房子都很慢。

　　從北京啤酒廠鍋爐房到今日美術(shù)館，建筑設(shè)計師王暉始終努力維持著舊廠房里濃濃的工業(yè)化痕跡，而他也在798藝術(shù)區(qū)、西藏阿里蘋果學校、左右間咖啡、廊及廊居等一件又一件作品中尋求著不同。上周六，王暉來到尤倫斯當代藝術(shù)中心，用一場名為《有限的設(shè)計》的講座，談到了今日美術(shù)館的改造計劃，并就建筑與自然融合等問題發(fā)表了自己的見解。

　　廊及廊居是王暉2004年的作品。在260平方米的公寓里，用八種不同色澤與紋路的木材，營造了江南園林的廊居生活。

　　天唱聲場是王暉為兩位音樂人在宋莊打造的工作室及住宅，目前正在施工。

　　鄭州別墅是王暉為服裝廠老板打造的別墅。因為別墅位于廠區(qū)，所以王暉在設(shè)計這座別墅時希望能和廠區(qū)風格有所呼應。項目目前還在施工圖階段。

　　解讀今日美術(shù)館

　　空間結(jié)構(gòu)與798很類似

　　今日美術(shù)館的前身是北京啤酒廠的鍋爐房，當初建館選址時，王暉從三個方案中選擇了用鍋爐房進行改造，“這個廠房是1957年建的，和798屬于同批建設(shè)的工業(yè)建筑，建造質(zhì)量和空間結(jié)構(gòu)也都很類似。選擇它建美術(shù)館，主要有幾個好處，首先里面的空間夠大，挑高有12米，而它的整體荷載力也夠強，適合展示裝置、雕塑等體積或重量較大的作品。”

　　從外面看，啤酒廠的廠房像是一個四層高的建筑，其實里面有一個很高的核心空間，一層是鍋爐底座，也就是出爐渣的地方，“底層的空間結(jié)構(gòu)太密，不太適合做展覽，但可以作為美術(shù)館的配套設(shè)施，現(xiàn)在這個底層就被做成了咖啡店和禮品店。除了展覽的大空間，我們把二至四層做成了附屬展廳，并且在五層加蓋了辦公室。”王暉說，這樣的布局方式，讓大展廳功能更加靈活了，展示藝術(shù)品時也可以將某一個空間和主展廳連起來使用。

　　這個空間曾被藝術(shù)家隋建國好好利用了一把，在名為《運動的張力》的作品中，隋建國讓一個鐵球從空間的一側(cè)滾到另外一側(cè)，王暉說：“鐵球滾動時會發(fā)出聲音，聽聲音就可以了解鐵球運動的位置。”

　　把人往里“運”的工業(yè)感

　　直到現(xiàn)在，王暉仍記得第一次走進鍋爐房時的感受，隨處可見的工業(yè)時代的痕跡讓他印象深刻，所以在做改造時，王暉很努力地保留建筑原本的工業(yè)形態(tài)。“當時運煤渣的管道是漏斗形狀的，后來我們在門口也做了這樣一個‘漏斗’，也就是把人往里‘運’的感覺。我們把入口處做成一個之字形的斜坡，其實解決了美術(shù)館的入口問題。我們的所有材料都取自原來的鍋爐房，比如鋼格板，我們做的時候就把材料直接搬到外面，用舊材料構(gòu)建新空間。”后來，王暉在設(shè)計美術(shù)館底層咖啡館時，也充分運用了之前的原料，“白色的鐵皮充滿空間，讓人有種特別強烈的回到工業(yè)建筑時代的感覺。”

　　美術(shù)館想做“伸展運動”

　　如今，美術(shù)館的展覽越來越多，展示空間開始顯得有些不夠用了，而王暉也正在設(shè)計如何改造美術(shù)館的計劃。“如果在原有的美術(shù)館的建筑上加蓋，會遮擋東側(cè)樓的采光，最后我們選擇在南側(cè)建筑物上拔高，做一個11米高、1200平方米的大空間。而為了平衡另一側(cè)的承重，我們決定也讓北側(cè)延伸出一段。將6組混合結(jié)構(gòu)的墩子包圍在原有建筑上，然后在不影響原有建筑空間的位置穿過去，做一些穩(wěn)定結(jié)構(gòu)，而連接處就是現(xiàn)在美術(shù)館主展廳。”