在全球一體化的今天，我們的傳統文化正遭受到前所未有的沖擊，插花藝術也面臨著同樣的問題。要讓我國的插花藝術洋溢生命之美，就要找到傳承的脈搏，用異彩紛呈的傳統文化符號演繹現代中國插花花藝的精髓。

　　采用傳統插花構圖方法與表現技巧

　　傳統插花以不對稱的動態均衡為原則，以不等邊三角形的構圖方法來確定造型，充分發揮線條的變化。對花材的布局要求高低錯落、俯仰呼應、疏密有致、虛實結合，營造出層次感、縱深感以及留白空間，讓插花作品氣韻流動，表達富于生機的自然美。

　　許多優秀作品都是采用古典插花形式來演繹中國插花藝術的精髓。比如上海插花花藝協會會長蔡仲娟的作品《西風醉秋》，采用三種最簡單的花材，把傳統插花的技法與現代的異形花器相結合創作而成。作品中，花枝舞動的線條喻意西風，南天竹紅葉的色彩、菊花的“語言”喻意秋天，使人有畫盡情未盡、言盡意無窮的感覺。

　　上海插花花藝協會副會長蔡俊清的作品“荷籃歸來”，造型豐滿，色彩清雅，注重籃內外空間的分隔處理，籃沿、籃身、籃把的線條用花葉加以襯托、交錯，竹枝在中心位置上沖破籃框，營造了一種氣勢，再與左斜方向經過精心選擇的玉蘭枝相呼應，一直一斜、一剛一柔，強調出前、中、后的縱深以及上、中、下的層次感，把夏花之清涼、田野之野韻盛入籃中，抒發了一種回歸自然的情懷。

　　這些優秀的傳統插花作品演繹出中國傳統插花的真諦，正如《瓶史》中所述：“插花不可太繁，亦不可太瘦，多不過二種、三種，高低疏密,如畫苑布置方妙……夫花之所謂整齊者，正以參差不倫，意態天然，如子瞻之文隨意斷續，青蓮之詩不拘對偶，此真整齊也。”

　　把傳統文化符號融入現代花藝設計理念

　　傳統是根，世界是終。在全球一體化的今天，東西文化藝術相互吸收、相互融入，表現技法上距離越來越小，凝結在同一藝術類型中不同的特性，是地域“語言”即民族異質性的彰顯，那是一種民族文化的烙印。

　　臺灣惠理花藝學院的林惠理創作的作品《黑與白的聯想》，用黑白色彩營造對比效果，用簡約的現代花藝手法，設計出一幅超現實主義的唯美庭園風景。她在庭園一角的深褐色桃樹枝上懸掛了一個白色空鳥籠，用虛實對比的方式以靜構動，使整個白色靜謐的庭園突然喧囂起來，讓整個構景空間充滿生命之美。

　　中國花藝界頗具影響力的花藝設計師劉飛鳴、鄔帆伉儷把傳統的園林植物竹作為主題，采取景觀組織的透景、障景、隔景的處理手法，用多組形式技法制作的花藝小品穿插其間，表現了“竹徑縈紆入，花林委曲巡”的詩境。

　　以上作品用現代花藝新穎的理念與手法，得到觀賞者一致的贊賞，它們以嶄新的面貌演繹著我國插花藝術發展的另一種表現形式。
　　中國插花藝術的傳承與當代性表現不僅限于傳統風格、形式上的技法，花藝作品需要注入新鮮血液，把傳統文化藝術在當代文化藝術的個性、形式中轉換為現實的公共性語境，體現出關懷的價值追求，這才是傳承的脈博，發展的途徑。

《西風醉秋》

《黑與白的聯想》